《越女剑》创作于1970年，仅约2万字。其笔法纯熟，虽情节简单，但内涵丰富。故事讲述越女阿青剑术高超，被范蠡推荐给越王勾践，教授士兵剑法，最终助越王复仇。其间，阿青对范蠡产生了暗恋之情，而范蠡则早与西施有白头之约。小说以西施为国家大事献身，阿青嫉妒西施，准备伤害她，但见到西施的美貌后，心生怜悯，选择离去。这部作品虽短，但艺术价值极高，融合了武侠、传奇、神话、政治、历史与爱情，结构精妙，尤其是结尾，将“西子捧心”这一典故赋予了新的生命。开头与结尾尤为精彩。开头通过特写镜头展示剑士对决，引人入胜。结尾则描写越国胜利后，阿青发现西施的美貌，心情复杂，最终决定离去。范蠡与西施决定隐居太湖，表达了金庸的政治理想：个人为国家奉献，回归自然。《越女剑》是金庸年代最早的作品，也是他唯一一部春秋时代背景的小说。金庸通常描绘的是宋元明清的故事，而《越女剑》则聚焦于春秋时期。金庸最初计划为三十三剑侠图各写一篇小说，但最终只完成了《越女剑》。他解释《赵处女》时，指出吴越文化是外来文化，范蠡等人来自楚国，而西施的美丽则是浣纱溪的自然之美。越女阿青虽住绍兴以南，但剑法来自赵国，与白猿搏斗的故事，反映了古代武侠小说中猿猴形象的频繁出现。吴越地区古代以勇敢、骠悍著称，而今则变得机智柔和。这说明古代浙江无法诞生金庸这样的人物，只能诞生侠客，而不能诞生描述侠客的作家。金庸的创作理念，反映了他对古代文化的深刻理解和对现代文化的反思。
